1963年2月下旬，江青来到上海，入住市中心锦江饭店，她此行不看病也不调看内部电影，而是直接会见上海市委第一书记柯庆施。当时的江青正陷入北京文艺界的孤立，她曾“召见”中宣部、文化部4位正、副部长，但部长们对她关于文艺的意见“不屑一顾”，她急需寻找“强有力的支持者”，柯庆施无疑是最合适的人选。
江青
1962年底，毛泽东在上海的一次谈话中对当时的戏剧工作提出批评：“帝王将相、才子佳人多起来，有点西风压倒东风，东风要占优势。”柯庆施立即跟进，1963年1月6日，他在上海文艺工作者联欢晚会上提出了著名的“大写十三年”的口号：“今后在创作上，作为指导思想，一定要提倡和坚持‘厚今薄古’，要着重提倡写解放后十三年，要写活人，不要写古人、死人。”他甚至还说：“只要是写十三年的，我就带老婆孩子买票来看，不是写十三年的，请我看我也不看。”柯庆施的口号与江青意图改造旧文艺、树立新标杆的想法不谋而合。
江青见到柯庆施后，当面恭维他说：“柯老，我们对文艺界的看法，可以说完全一致！”
柯庆施的回答则显得谨慎而得体：“我们的见解一致，是因为我们都是以主席的思想作为准则。”
柯庆施
江青听后大喜：“我来到上海，觉得非常亲切。上海的‘气氛’比北京好多了！我要把上海当作‘基地’！”
柯庆施在这次会面时还把自己的秘书张春桥介绍给江青认识，张春桥对这位曾经的影星“蓝苹”并不陌生，但此刻他展现的是绝对的恭敬与顺从。
江青和柯庆施的联盟很快采取了具体行动，1963年4月，中宣部在北京召开文艺工作会议，周扬、林默涵、邵荃麟等负责人对“大写十三年”的口号表示不满，认为它有极大的片面性。而上海的张春桥、姚文元则根据柯庆施的旨意，编造了“大写十三年”的十大好处进行反驳，北京和上海的对立之势由此形成。
在进行文艺批判外，江青和柯庆施更实质的工作是抓创作。江青意图打造“现代京剧”（即后来的“样板戏”），柯庆施便指派张春桥全力协助。据上海锦江饭店经理任百尊回忆，江青来沪住进锦江饭店后，张春桥经常单独来到饭店俱乐部，跟她密谈。
江青和张春桥
江青决定在上海抓“样板戏”——京剧《智取威虎山》，此事可苦了张春桥，他对京剧本是外行，“就连西皮、二黄也分不清楚”，只好“临时抱佛脚”，“成天守在电唱机、录音机旁，闭着双眼，歪着脑袋，用手在膝盖上打着拍子，听京剧录音”，因此得了个“京剧书记”的绰号。在那段日子里，江青一边看《智取威虎山》，一边喋喋不休地品头评足，她的每一句话都变成文字，记在张春桥的本本上，她的每一条“指示”，张春桥都坚决照办。
1964年6月5日至7月31日，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行。江青在大会上发表题为《谈京剧革命》的讲话，讲话一句不提北京市委，却三次表扬上海市委，也表扬了柯庆施：“上海市委抓创作，柯庆施同志亲自抓。各地都要派强的干部抓创作。”这番讲话将上海树为文艺革命的标杆，也公开彰显了江青与柯庆施集团的紧密关系。
1965年4月9日，柯庆施在成都病逝，享年63岁。江青得知这个消息后非常悲痛，她说：“我们应该永远纪念柯庆施同志，他始终是站在第一线上的。上海，多亏有了他，才抓起了话剧汇演和京剧革命……”1966年“运动”爆发后，张春桥也曾对红卫兵说：“1963年在上海举行的华东地区话剧观摩演出，是与京剧革命相呼应的。那次汇演，是在柯庆施同志的领导下、江青同志的关怀下举行的。”
报纸刊登柯庆施去世的消息
柯庆施的离世，对江青在上海的布局无疑是一个损失，但张春桥已迅速填补了他的位置，成为江青更为倚重的左右手。柯庆施和江青的合作，深刻影响了当时文艺界的走向，也为随后更大的政治风暴埋下了伏笔。
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